嬉水的男孩们

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白热的太阳
黑色滚烫的铁砧。

童年的我们爬上巨岩，
又翻滚投进水中。

白光里，
赤裸的我们淬火身体，
打磨各自的剑柄。

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If I ruled the world

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If I ruled the world Every day would be the first day of spring Every heart would have a new song to sing And we'd sing of the joy every morning would bring If I ruled the world Every man would be as free as a bird Every voice would be a voice to be heard Take my word, we would treasure each day that occurred My world would be a beautiful place Where we would weave such wonderful dreams My world would wear a smile on its face Like the man in the moon has when the moon beams If I ruled the world Every man would say the world was his friend There'd be happiness that no man coud end No my friend, not if I ruled the world Every head would be held up high There'd be sunshine in everyone's sky If the day ever dawned when I ruled the world 如果我统治了世界   每一天都将是春天的第一天   每一颗心都会有一首新歌来唱   我们会歌唱每个早晨带来的喜悦   如果我统治了世界   每个人都会像鸟儿一样自由   每一个声音都会被倾听   相信我，我们会珍惜每一个到来的日子   我的世界将是一个美丽的地方   在那里我们会编织如此美妙的梦想   我的世界会带...
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我学到的东西

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最近几年，并没有正经学什么东西。不知道两年多前自己探索搭建博客也算学习技能吗？ 不过，就在今天，我在看书的时候学到一个知识。 说反动派是纸老虎，是一个创造。当大家都这么讲，这么写的时候，就成了成语。成语大都出自四书五经，或类似的经典。作家在文学创作中都最忌讳成语，侯宝林用成语说相声，可以逗得听众呵呵大笑，因为成语到他嘴里就讲活了，可用成语写小说就不会有人看。 语言艺术家老舍即使在重复人人通晓的道理，也总要找出新的招数，他就不去重复“纸老虎”，却说成“肉老虎”，你说妙不妙？ 王蒙是一位精通语言艺术的小说家，他不说“百花争艳，春天来了”，却来个“晃当一声，春天来了”。一句话把个春天写得当当作响。用修辞学的尺度来衡量，这简直不伦不类，殊不知他处理语言自有他的一套。 •••••••• 能具体地描述人物的动作心理活动的时候，就别图省事，用些信手拈来的成语。比方说，“嫣然一笑”，这种程式化的语言本身固然挺美，恰如卷轴中的仕女。然而，倘用在当今的挂历上的影星们身上，就不免显得迂腐了。 现代文学语言的美不在于词章的华丽，字字珠矶乃前朝古风，现代人自有现代的审美观。如今，盖高楼大厦用玻璃和合成材料来装饰，当然不及画梁雕栋华贵，却也赏心悦目。现代作家创造文学形象，用的往往是最常见的语汇。当读者感觉不到词章的美的时候，形象已经站在眼前了。这就是现代文学语言和词章学的分野。 《现代小说技巧初探》，高行健 高行健的这段话，让我从梦中醒来了。以前，我看自己写的东西，总觉得透着些迂腐味儿，原来都是我喜欢用成语造成的。成语是一种程式化的用法，人们对成语的印象早就已经固定了。读者在你的文章里看到某个成语，和在别人的文章里看到某个成语，其感受是完全相同的，这就导致你的文章完全没有风格。 我在知乎看到一个问题，有人问，成语对中国人意味着什么呢？下面有一条回答，大意是说，成语让中国人在写作中可以随时插入“超链接”。这条回答获得了最多的点赞。我看了以后，也觉得他说得很有道理，顿时对自己祖国悠久的历史文化产生了自豪感。 但是现在一想，用成语也好，插入所谓“超链接”也好，这不就是偷懒吗？用现成的用法代替生动的语言，不是偷懒又是什么呢？所以我就告诫自己，以后好尽量减少成语的运用。能用自己的语言形容，就不用成语。 我不知道有多少读者能看到这篇文章，但我希望每个有心写作的人都能明白这个道理。
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幻想与现实的交织：评《铁皮鼓》小说与电影

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我们的小奥斯卡在他三岁生日那天，从地窖的台阶上摔了下去，虽说没有摔断骨头，可是他不再长个儿了。 ——君特·格拉斯，铁皮鼓 这又是我的一篇不自量力的文章，《铁皮鼓》这部电影在影迷心目中的地位绝对是不可动摇的。影片改编自君特·格拉斯所著同名长篇小说，虽然只拍摄了原著三分之二的篇幅，但不俗的质量仍为其赢得了很好的口碑。该片于1979年上映，于当年获得了“金棕榈奖”，于第二年获得第52届奥斯卡“最佳外语片奖”，此外还拿到了日本电影学院奖和法国凯撒奖。 本片的优秀品质有一半要归功于原著作者。君特·格拉斯是当代最重要的德国作家之一，生于1927年，著作颇丰，其主要的作品有《铁皮鼓》《狗年月》《比目鱼》等。1999年，君特·格拉斯获得诺贝尔文学奖，达到了他创作生涯的最高峰。2015年，君特格拉斯去世。他活到了和我们非常接近的时代，见证了世界历史的百年波折。 《铁皮鼓》是一本独特的小说，故事情节并不复杂。出生在但泽（今格但斯克）的男主人公奥斯卡，他的祖母是一个农民，和一名逃逸的纵火犯在土豆地里发生性关系，生下了他的母亲阿格内斯；她和一个德国厨子马策拉特结婚，却和自己的表哥扬纠缠不清，以至于奥斯卡无法确定其生父究竟是谁。他刚一出生救具有成年人的智力，能听懂话，会思考，但他仍然伪装成小孩。奥斯卡三岁时，伪造意外事故，进行自残，从此不再长个儿因为他不愿意加入成年人的世界。奥斯卡有特异功能，可以发出频率极高的声波，远距离震碎玻璃，还能像金刚钻一样在玻璃杯上雕花。他最大的爱好是敲铁皮鼓，因为这样可以使大人们远离他。时值希特勒上台，但泽也有了纳粹党。奥斯卡躲在纳粹聚会现场的台子下方，用鼓声引诱乐队演奏起了《蓝色多瑙河》，把一场严肃的政治集会变成了欢乐的舞会。唯一不高兴的他的父亲马策拉特，因为他想要成为当地纳粹党的头目。奥斯卡的母亲常去和她的表哥——也就是奥斯卡的舅舅扬——偷情，扬将奥斯卡当作亲生儿子对待。扬在波兰邮局工作，也入了波兰籍。那时，波兰人和德国人尚能和谐相处。扬经常去阿格内斯家里做客，吃饭、喝酒、唱歌、打牌。阿格内斯又怀孕了，但她只想要奥斯卡，不想要肚子里的孩子，强迫自己大量吃鱼，最终身亡。奥斯卡认为是自己害死了母亲。 母亲死后，奥斯卡无人照料，最后一张铁皮鼓也已破烂不堪。奥斯卡央求扬为他修鼓，催促他到了波兰邮局。那天，在邮局发生了激烈的战斗。波兰职员们顽强抵抗纳粹分子，大多数人英勇...
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